专访《牛来》作者信雨萌：第二部《犇》的创作心路与“奔跑”哲学

　　记者：信导，您好!《牛来》上映后意外成为现象级话题，票房从最初几千元逆袭到数千万，全网玩梗、二创不断。您和母亲孙丽芳母子二人五年手搓的故事，也让很多人感动。听说第二部定名为《犇》，能否先聊聊这个片名的由来?

　　信雨萌：谢谢大家的关注。说实话，一开始我们完全没想到《牛来》会这样火。片名《犇》其实很早就在心里了。第一部是“牛来”，小牛犊站起来、入梦、成长、担当，最后梦醒回归现实。第二部想讲它真正开始“跑”。犇这个字，三个牛叠在一起，本意是牛惊走、奔跑，也有急着去做的意思。我们想用它表达：成长不是站起来就完了，而是要继续向前冲。父亲属牛，第一部蹭了牛年的彩头，第二部就想更“牛”一点，三个牛，犇起来。

　　记者：第一部完全是零宣发“裸映”，画面粗糙却反向出圈。第二部《犇》在制作上会不会有变化?还是坚持母子二人手搓?

　　信雨萌：核心还是我和母亲。第一部五年，设备是闲鱼二手，主板烧了好几次，没有AI，全靠一帧一帧抠。现在条件好一点，但我们不想丢掉那种“笨拙的真实感”。观众喜欢《牛来》的地方，其实就是它不完美、不精致，像普通人追梦的样子。《犇》会在建模和动作上稍微流畅一点，但绝不会变成工业化流水线。母亲继续负责编剧和配音，片尾曲也还是她来写、她来唱。我负责画面和整体把控。目标是三年内完成，不用再等五年。时间紧一点，但节奏会更紧凑。

　　记者：剧情方面能透露吗?第一部是梦境成长，第二部《犇》会接续什么故事?

　　信雨萌：第一部结尾，牛来醒来，学会了走路，找到了父亲和牛群。第二部从“能走”变成“要跑”。故事还是以草原为背景，牛来已经长大，成为年轻的牛群一员。它不再只是被庇护的小牛犊，而是要面对真正的迁徙、风暴、陌生的威胁，还有族群内部的分歧。云雀还会回来，但它这次不是旁观者，而是一起奔跑的伙伴。豹拉的影子也会以新的方式出现。母亲在剧本里加了很多关于“选择”的细节：是跟着大部队安全走，还是自己冲出去探路?是保护自己，还是为了同伴加速奔跑?我们想讲的不是英雄史诗，而是普通生命在奔跑中学会承担、学会失去、学会再出发。

　　记者：很多观众觉得第一部“抽象”“卡顿”“穿模”反而成了魅力。第二部如果画面进步，会不会失去那种“邪典”感?

　　信雨萌：(笑)这个问题我也被问过很多次。我们不会故意做得更烂，也不会为了迎合去精修到失去自己。第一部的粗糙是真实的局限，不是卖点。第二部会保留手作的痕迹——动作可能还是有点僵，场景可能还是有点空，但对白和音乐我们会更用心。母亲的片尾曲已经在写了，名字暂定《风里有蹄声》，想表达奔跑时风从耳边掠过的感觉。观众如果还想笑，可以继续笑;如果想被触动，我们也希望他们能被触动。真诚比完美重要。

　　记者：第一部有股票彩头“牛市来”的解读，第二部《犇》会不会也有谐音梗?

　　信雨萌：我们创作时从没想过股市。第一部叫《牛来》只是因为牛年和父亲。现在网友玩梗玩得开心，我们乐见其成。《犇》这个字本身就有“奔”的意思，奔小康、奔未来，怎么解读都可以。我们只负责把故事讲完。如果观众看完想说“犇起来”，那就是最好的反馈。

　　记者：制作过程中最大的困难是什么?母亲孙丽芳在第二部中的角色有变化吗?

　　信雨萌：最大的困难还是时间与精力。第一部我们吵过很多架，剧本、配音、节奏，经常拍桌子。现在经验多了，争吵会少一点，但讨论依然激烈。母亲从国企职员到自学编剧、作曲、配音，她比我更坚持“故事要有温度”。第二部她会更多参与分镜讨论，不只是写词和唱。她说：“第一部是牛来学会站，第二部是它学会跑。跑起来才知道风有多大。”这句话一直提醒我。

　　记者：票房和关注度暴涨后，有没有压力?对第二部的预期是什么?

　　信雨萌：压力肯定有。第一部从没人看到满场笑声，再到部分影院下架风波，我们都经历了。现在更希望大家记住的是“两个人五年追梦”，而不是单纯的猎奇。第二部《犇》不追求票房数字，只希望它能完整讲完我们想讲的故事。如果观众看完觉得“这头牛终于跑起来了”，或者觉得“还是那么抽象但真诚”，我们就满足了。

　　记者：最后，想对《牛来》的观众说点什么?以及对《犇》的期待?

　　信雨萌：感谢每一位走进影院、在网上玩梗、二创、甚至骂我们的朋友。你们让这部粗糙的小电影有了生命。第二部《犇》还在制作中，进度会比第一部快，但依然是手作、是母子、是笨拙的坚持。希望大家继续陪伴。牛来已经站起来了，接下来，让我们一起看它犇起来。风在前方，蹄声会越来越近。

　　记者：谢谢信导!期待《犇》早日与观众见面。